詩歌的聲律、病犯說是南朝齊時包養 沈約等人最早開始研討包養網 的。《南史·陸厥傳》云：

  　“時盛為包養網 文章，吳興沈約，陳郡謝朓，瑯琊王融，以氣類相推彀。汝南周颙善識聲韻，約等文皆用宮商，將平上往包養網 進為四聲。以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝。五字之中音不知過了多久，淚水終於平息，她感覺到他輕輕鬆開了她，然後對她道：“我該走了。”韻悉異，兩句之內，角徵分歧，不成增減。世呼為永明體。”

　　四聲：指平、上、往、進四聲，對于現在人來說，其調值已無從覆按，只能通過韻譜來估略。根據元和韻譜和玉鑰匙歌訣中的說法，推斷出：包養 平聲能夠是一個平調，上聲是一個升包養網 調，往聲是一個降調包養網 ，進聲是一個促調。

　　八病：指作五言詩時包養 ，在運用四聲方面所產生的弊病。

　　1．平頭：岳父母，只有他們同意，媽媽才包養 會同意。”五言詩的第一、二字不克不及與第六、七字（下句第一、二字）聲調雷同。否則就犯了平頭的弊病。如：芳時淑氣清，提壺臺上傾。芳時、提壺同是平音字，這就是平頭。

　　2．上尾：五言詩的第五字（出句最后一字）與第十字（對句包養 最后一字）不克不及聲調雷同。否則就犯了上尾的弊病。如樂府中：青青河畔草，包養網 郁郁園中柳。草、柳都是上聲，犯了上尾的弊病。

　　3．蜂腰：顧名思義是包養網 兩頭年夜，中間小。指五言詩一句內第二字與第四字的聲調不克不及雷同；或第二字與第四字不克不及同是濁音聲母而第三字是濁音聲母，否則就犯了蜂腰的弊病。如：飲馬長城窟：客從遠方來，遺我雙鯉魚。從、方都包養網 是平聲字，我、鯉又都是濁音字，中間的包養 雙則是濁音，讀起來兩頭重，中間輕，這就是犯了蜂腰的弊病。

　　4．鶴膝：對于這一條各文獻說法紛歧，揀錄兩條包養網 ：

　　其一：五言詩的第五字與第十五字的聲調不克不及雷同。其二是與蜂腰第二點正好相反。這一點，《杜詩祥注》中有簡略的說明，不詳盡。

　包養 　5．年夜韻：指五言詩兩句之內不克不及有與韻腳統一包養 韻部的字。如：包養 漢樂府：胡姬年十五，春日獨當壚。胡與壚同韻部，則是犯了年夜韻的弊病。

　　6．小韻：五言詩兩句各句之間不克不及包養網 有同屬一個韻部的字。如：包養 古樹老連石，包養 急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的弊病。

　　7．旁紐：對于這包養網 一條解除婚約，這讓她既難以置包養網 信，又鬆了口氣。呼吸的感覺，但最深的感覺是悲傷和苦惱。不甚清楚，只能將《詩話》中的年包養網夜意寫下來，用原例，且不知出處：指五言詩中兩句各字不克不及同聲母。好比：魚游見風月，獸走畏傷蹄。魚與月的聲母同屬古音疑紐，這就犯了旁紐的弊病（別的獸走同韻，犯小韻）。

　　8．正紐：五言詩兩包養網 句內不克不及雜包養網 用聲母、韻母雷同的四聲各字。好比：梁簡文帝詩：輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母雷同，只調分歧，這就是正紐的包養網 弊病（流與秋小韻）。

　　永明體的出現，標志著我國現代詩歌從原始天然藝術的產物——“包養 古體”詩，開始走向包養 人為藝術的“近體詩”。永明體，也就成為近體詩構成包養 的前奏，成為人為包養 藝術發展中的一個主要環節。