a小調《鋼琴協奏曲》
a小調《鋼琴協奏曲》，作品完成于1845年。1841年舒曼試圖轉變傳統鋼琴協奏曲的寫法，作了《鋼琴主奏a小調空想曲》的單樂章鋼琴協奏曲， 但被出書社退稿。后來舒曼不得不別的新作了兩個樂章包養 。該作品是在舒曼平生中最幸福的年月完成的，那時，他和克拉拉的戀愛沖破重重阻力而獲得勝利，創作也隨之呈現飛騰。樂曲主題光鮮，表示了作者的生涯幻想以及為之而斗爭的信心。固然在表面上與古典的協奏曲比擬并不顯得新奇，但本質上這是一首極具浪漫主義特點的鋼琴協奏曲。
作品共分三個樂章。
第一樂章：熱忱而有情感的快板，a小調，4/4拍子，奏叫曲情勢。 樂章的第一主題在a小調上，顯得壓制、苦楚。 第二主題則在敞亮的C年夜調上睜開，光亮，富有空想顏色。這兩個主題的成長時而苦包養網 楚包養網 哀嘆，時而浮想聯翩；時而冥想苦想，時而大方鼓動感動。表示了堅韌的斗爭精力。
第二樂章：間奏包養 曲，優雅的行板，F年夜調，2/4拍子，三段體。這個樂章佈滿著極為甜蜜的情感，的確像一首浪漫溫順的協奏型村歌。樂包養 曲在開端時，弦樂與鋼琴精美的對答，柔和地睜開主題。這種醉人的氛圍，在以往的協包養網 奏曲中是找不到的。有人以為這里是在描述克拉拉動聽的抽像。樂章停止后不斷留地直接進進第三樂包養網 章。
第三樂章：活躍的快板，A年夜調，3/4拍子，奏叫曲情勢。鋼琴光輝地奏出了第一樂章第一主題的樂思，弦樂器以閃爍般的包養 音階性上升加了出去。主題跳舞性旋律棱角清楚，有一種向一切陋俗權勢宣戰的氣概。這一樂章的開頭由鋼琴奏出了殘暴的旋律,佈滿熱忱和信念地構成飛騰而富麗地停止樂曲。
《狂歡節》
《狂歡節》寫于18包養網 35年，這時的舒曼25歲，在音樂工作上蒸蒸日上，正在走向勝利之巔。在這部作品中既瀰漫著舒曼音樂的浪漫主義精力，又反應出他的音樂批駁特性。舒曼不只在文字上可以或許寫出鋒利而特性光鮮的音樂評論，在作曲時也愛用音符表示本身的批評精力。《狂歡節》分歧于自巴羅克時代以來逐步構成必定規范的套曲情勢——鋼琴奏叫曲，鋼琴奏叫曲凡是有固定的三四個樂章，體式較為宏大，每個樂章的外部構造也比擬復雜。舒曼的鋼琴套曲情勢不受拘束，由很多活躍靈動的短曲構成，或許簡直就是由一串鋼琴小品連綴而成，而整部作品又有一個堅持到底的主題思惟。
《狂歡節包養網 》套曲由21首短曲構成
舒曼為這部鋼琴套曲取名為《狂歡節》，是借用了東方的狂歡節風氣，又戲劇性地參加了一些燈謎游戲。狂歡節是上帝教國度在年夜齋前舉辦的歡慶包養網 運動，來源于現代慶賀新年的到來和年夜天然復蘇的節日。列國的狂歡節每日天包養 期不盡雷同，但狂歡節的慶賀方法基礎分歧，即化妝游行和歌舞狂歡。汗青上最熱鬧的包養網 狂歡節是羅馬狂歡節，古代包養 最有名確當屬巴西的里約熱包養 內盧狂歡節，近些年一些東方城市又有恢復狂歡節的趨向。舒曼的《狂歡節》套曲假借狂歡節上化妝舞會的風俗，21首小品各代表一小我物的音樂素描，性情化的音樂就是人物的化妝面具。此中的幾首小品中還用音符燈謎拆解的主題貫串，這個做法又出自舒曼的包養 一次戀愛經過的事況。他在寫《狂歡節》時，用阿什這個地名拼寫的四個字母代表的音符組成音樂主題，這四個字母又是舒曼本身姓氏中的字母，四個字母變換組合方法，又構成這個主導包養 念頭的變體。在套曲的21首小品中，年夜部門曲目標音樂主題由這四個字母代表的音符組成，如許一來，整部套曲的外部就貫串著一個主題音型，使各首單曲之間有著聽感上的聯繫關係，就像是一組連接的主題變奏曲。舒包養 曼在套曲的總題目《狂歡節》之下，還加了一個副題：“四個音符的打趣”，后來出書時命名為《狂歡節：四音美景》。用人名或地名的字母音符寫音樂不是舒曼的創舉，在東方，人們很愛玩字母拼合的燈謎游戲，這種游戲帶到音樂里，就成了音符游戲，有很多有名的音樂家寫過這類音樂。
在《狂歡節》里，顛末第一首《前奏曲》之后，各色人等便接踵袍笏登場。這里有法國傳統丑角皮埃羅，皮埃羅白衣粉面，臉色憂郁，他以哲學家的成分自比，常說些故作包養網 精深的格言，惹人失笑。在皮埃羅之后呈現的是他的錯誤阿爾列金，阿爾列金蹦蹦跳跳、呼喊不斷，揮動手中長鞭，丑態百出。后面進場的還有興趣年夜利喜歌劇中的丑角潘塔隆和克隆賓娜，有《矯飾風情的女人》在賣弄風騷，有《蝴蝶》在其間穿越往包養網 來，《舞蹈的字母》忽閃騰躍，交叉此中。狂歡節上的重要群體是向庸夫俗子防禦的“年夜包養網 衛聯盟”包養網 。 年夜衛聯盟是舒曼主編《新音樂雜志》時虛擬的音樂盟友會，他把合適本身音樂主意的音樂家的名字列進聯盟會，用這些名字頒發文章，說明本身的音樂主意，此中包含莫扎特、肖邦、帕格尼尼、門德爾松、莫舍列斯基，甚至包含詩人海涅。這個假定的組織取名“年夜衛聯盟”，是取古以色列王年夜衛為聯盟的呵護者，年夜衛王是強無力的兵士，又是傳奇性的歌手，是美妙幻想的化身。“年夜衛聯盟”里最重要的兩位盟員是弗枚舉斯坦和約瑟比烏斯，這兩個名字實在是舒曼本身的兩個筆名，兩小我代表著舒曼的兩個正面，弗枚舉斯坦熱忱而尖利，立場直爽易沖動，約瑟比烏斯沉寂高雅，是富于空想的詩人。在《狂歡節》里呈現的“年夜衛聯盟”盟員除了形影不離的弗枚舉斯坦和約瑟比烏斯，還有馮?弗立肯、后來成了舒曼夫人的克包養網 拉拉?維克、肖邦、帕格尼尼。盟友們在狂歡包養網 節舞會上快活地結合起來舞蹈狂歡，最后把庸夫俗子徹底打敗。鋼琴套曲《狂歡節》的構思很是奇異，音樂抽像素描包養網 很勝利，曲作者以快活又辛辣的嘲弄來譏諷那時德國音樂癡頑守舊的評論家。作品頒發以后第二天，就有人對號進座，來批駁《狂歡節》，成果又招來舒曼在《新音樂雜志》上的更激烈的譏諷。此刻人們在觀賞鋼琴套曲《狂歡節》時，往往只留意在音樂里尋覓那四個字母代表的音符組成的主題，而疏忽了音樂自己的精緻和浪漫主義特徵，更少想到做為音樂評論家的舒曼在為浪漫派音樂開闢途徑所支出的盡力。本曲具有相當主要的汗青意義，它的問世，在那時不只僅標志著一種極新的“浪漫主義鋼琴曲”的呈現，更表示出作者在藝術方面勇于改革的批評精包養 力。
《曼弗雷德》序曲
《包養網 曼弗雷德》序曲。英國詩人拜倫的哲學詩劇《曼弗雷德》的主人公，是一個對人生和人類都包養網 覺得掃興的人。 他猜忌常識、迷信，鄙夷蕓蕓眾生的命運；他闊別戀愛，寧愿忍耐熬煎和熬煎，單獨過著驕傲孤寂的幽居生涯。與此同時，他也摒棄宗教，否認天主，否認現存世界中的一切次序，表示出一種任何革命權勢都不克不及使之屈從的堅持不懈的對抗精力。曼弗雷德的抽像是對那時那種偽善的社會發生深入的掃興以及灰心哲學思惟的混雜體，他同舒曼的心坎世界有著某些附近之處，是以對舒曼具有特殊年夜的吸引力。舒曼為拜倫的這部詩劇寫了十六段配樂，包含一首序曲和十五段獨唱、重唱、朗讀伴奏和器樂間奏。此中最杰出的是它的序曲，可以說，這首序曲是舒曼最有才幹的作品之一。
舒曼的《曼弗雷德》序曲以其構想深入、和聲新奇以及如詩普通的抽像和無力的心思刻劃取勝。像舒曼的其它作品一樣，這首序曲也有較多的主題，用以從分歧的正面往刻劃曼弗雷德的性情。 包養
序曲開端時，全樂隊奏出三個強無力的切分和弦，給音樂蒙上一層奧秘的顏色。這段引子的主題描述曼弗雷德黯然的尋思，或許說盡看的神傷。
奏叫曲情勢的呈示部的第一主題，表現出曼弗雷德衝動、熱忱、憂?、盡看等各類情感和心坎所受的熬煎。序曲的第二主題由小提琴聲部奏出，表示出主人公溫順的一面，在情感上分歧于第一主題，但依然覆蓋著昏暗、憂郁的迷霧。
曼弗雷德的基礎抽像在這部序曲中有著真正的交響式成長，他憤世嫉俗的神志、忙亂不安的憂郁情感、悼念情人的憂悶、心坎的各種牴觸沖突，都以磅礴的氣概表現出來。曼弗雷德的終局是悲涼的，他極力追求的”忘記”一直無法覓得，他在詩劇停止包養網時終于安靜地逝世往。顛末序曲的引子主題再現，全曲停止。
《詩人之戀》
舒曼聲樂套曲《詩人之戀》，作品創作于被稱為舒曼的”歌曲年”的包養 1840年，這一年作者與其深愛的克拉拉成婚，它可以說是舒曼的戀愛日誌。作品共包含十六首聲樂作品，歌詞來自海涅的《抒懷的間奏》的六十五首詩。這組作品不只是舒曼聲樂作品的典範代表，並且也是藝術構造最完全的杰作。
《詩人之戀》的音樂具有分歧的曲調，有悠揚的城市風行歌曲性質的《殘暴艷麗的蒲月里》， 有平易近歌性質的《小玫瑰，小百合》、包養 《那小的花兒們假如了解》等，也有廣闊嚴厲史詩性的《萊茵河》等等，這些都是世界有名的聲樂作品。
