正月十五是一年中第一個月圓之夜，現代稱夜為“宵”，故稱元宵，又稱上元、元夕。由於有張燈的風俗，所以又被稱為“燈節”。在古書的記錄中，宋朝的元宵節尤為熱烈。

燈節：春風夜放花千樹

漢代曾經基礎構成上元張燈的風俗，唐代之始，元宵不雅燈曾經成為廣泛景象。唐玄宗以前僅限于正月十五一天，從唐玄宗開端放寬到正月十四至十六日，這幾天也成為國度正式假期，各官廳都結束辦公。

到了宋代，上元節慶時光由三夜進一個步驟放寬到五夜，《燕翼詒謀錄》載：“太祖乾德五年（967年）……詔令開封府更放十七、十八兩夜燈，后遂為例。”從正月十四日開端，直到正月十八日停止。

據《宋史》記錄：“上元前后各一日，城中張燈，年夜內正門結彩為山樓影燈，起露臺，教坊陳百戲。”開封府從尾月的冬至起就開端在年夜內的後面搭建山棚。到了元宵夜，浩繁的游人早就擁堵在御街上。御街兩側的走廊上處處是那些有奇術異能的人們在扮演，包含人們膾炙人口的歌舞和百戲。燈山上的彩燈點亮之后，金光殘暴、交相映射，錦花繡結與燈光彼此烘托。在宋代的東京城，有人更用轆轤把水引到燈山最高處，用年夜木柜貯放，按時放下，構成年夜瀑布狀，又用草把扎縛成巨龍，草上密置燈燭數萬盞，了望如雙龍飛走，彎曲騰挪。朝廷對蒼生不雅燈更持激勵的立場，規則：凡來御街不雅燈者，賜酒一杯。

宋代元宵燈節，經典之作是年夜型鰲山燈組，其構想精緻令人嘆為不雅止。年夜型鰲山外型凡是為一只或數只巨鰲背負山巒，山上薈萃千百盞華燈，山石、樹木齊全，裝點以佛、仙、神的雕塑、繪畫等。山上可容樂師伶官吹打，山前設有年夜露臺，供歌舞表演共享會議室或工藝品展現。《年夜宋宣和遺事》記錄了鰲山燈的宏大範圍，燈高16丈，寬365步，中心還有兩條鰲柱，長24丈，金龍纏柱。中心一牌上書“宣和彩山與平易近同樂”。

日常平凡天子車駕出行，有紅紗貼金燈籠200對，元宵節增添琉璃玉柱掌扇燈。車駕進進燈山之時，御輦院的任務職員在輦前唱著“隨竿媚來”，同時天子的車子轉了個年夜圈，發展著行走賞燈。天子達到宣德樓時，游人趕忙跑到樓臺之上去看。到了三更時分，天子要回宮歇息，于是一聲鞭響，幾十萬盞燈燭，一時之間所有的熄滅。市平易近們于是往南轉移，到年夜相國寺持續賞燈。年夜相國寺的年夜殿前設有樂棚，年夜殿兩廊有詩牌燈，下面寫著“天碧銀河欲上去，月華如水浸樓臺”和“火樹銀花合，星橋鐵鎖開”等精美詩句。寺里的燈燭光榮精明、爭奇斗艷，直至天明。

孟舞蹈教室元老的《東京夢華錄》記錄下了宋朝燈節的茂盛：“諸坊巷、馬行，諸噴鼻藥展席、茶坊酒坊，燈燭各出別緻。”此中有一家蓮花王家噴鼻展的燈火最為出眾，又有僧道做道場、打花鈸、弄椎鼓，引得游人無不立足不雅看。在每一處城門，都設有公眾的樂棚，鼓樂歌吹齊奏，“萬街千巷，盡皆茂盛浩鬧。”為防禦大人與家人掉往聯絡接觸，但凡巷口沒有樂棚的處所，專門設置了小電影棚子，吸引小孩子湊集在那里。宣德樓前的工具橫街，有高達數十丈的竹竿，“以繒彩停止，紙糊百戲人物，懸于竿上，風動宛若飛仙。”

“春風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車噴鼻滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈幽香往。眾里尋他千百度，驀然回想，那人卻在，燈火衰退處。”辛棄疾的《青玉案·元夕》活潑描寫了那時的場景。南宋理宗淳祐三年（1243年），元宵假期又增一夜，自十三夜起，名為“試燈”。臨安的元宵夜，街上摩肩接踵，不雅燈弄月。游手浮浪之輩，則頭戴用白紙制成的年夜蟬，謂之“夜蛾”，招搖之極。還有的將棗肉和炭屑混雜制成小球，經由過程鐵絲吊掛撲滅并戴在頭上，熄滅時收回光明，這叫“火楊梅”。有的把“火楊梅”插到僕從兒的頭上，或許讓僕從兒的頭頂著蓮花牡丹燈碗。宋代金盈之在《新編酒徒談錄》中說，在元宵節賞燈的時辰，京師的婦人把燈球、燈籠，制成棗栗鉅細，并加珠翠停止裝潢，這是宋代最風行的婦女頭飾，全城爭戴之。

元宵賞燈也是一場狂歡，每一條街道都擁堵不勝，以致于很多人失慎失落落物品，比及人潮散盡，就有人拿著燈往街上尋撿。宋代周到的《武林往事》載：“至夜闌則有持小燈照路拾遺者，謂之‘掃街’。遣鈿墜珥，往往得之。亦東都遺風也。”《夢粱錄》如許記敘一晚的繁榮：“深坊冷巷，繡額珠簾，巧制新裝，競夸富麗。令郎天孫，五陵年少，更以紗籠喝道，將帶才子美男，遍地游賞。人都道玉漏頻催，金雞屢唱，興猶未已。甚至喝酒醺醺，倩人扶著，墮翠遺簪，難以列舉。”

燈謎：拈詩成謎懸燈猜

燈謎又稱為“燈虎”“文虎”，所以猜燈謎又被叫作“射燈虎”“打燈謎”。燈謎最早是由謎語成長而來，而謎語源于平易近間行動謎語，后經文人加工而成。聽說王安石就是一位善于制燈謎的人，他所制的謎語“日字加兩點，不作貝字猜”（“賀”字）、“貝字欠兩點，不作日字猜”（“資”字），可謂謎之杰作。蘇東坡也是一位善于制謎的人。相傳，有一次一位伴侶請他為一幅畫題字，他隨手便在畫上題了“蟲二”兩個字。一時大師不知何意，顛末琢磨才了解本來是“風月無邊”四字。“舊籍相傳，宋仁宗時…一上元佳節，金吾放夜，文人學士相與點綴大雅，歌唱升平，拈詩成謎，懸燈以招猜者。”郎瑛的《七修類稿》記錄：“東坡、山谷、秦少游、王安石，輔以隱字，唱和者眾，刊集四冊《文戲集》。”

猜謎語已成為宋代元宵節一項不成或缺的主要運動。無論是官員仍是文人，都經常以謎語互為戲謔。《東京夢華錄》記錄：“崇不雅以來，在京瓦肆伎藝……毛詳、霍伯丑，商謎。”商謎，舊用鼓板吹《賀圣朝》，聚人猜詩謎、燈謎、戾謎、社謎，本是切口，也就是謎語。那時的商謎場合叫“北裡瓦舍”。在北宋的開封城，張燈結彩的元夕，平易近間喜謎者將謎書于紙箋，貼于敞亮的紗燈上，供人猜射，射中后有厚禮相贈，自此燈與謎聯合，出生“燈謎”。有功德者“以絹燈翦寫詩詞，時寓嘲笑，及畫人物，躲頭切口及舊京諢語，把玩簸弄行人”。從《武林往事》來看，宋朝在花燈上寫謎語，燈謎初次有了文字記錄，說燈謎已有800年的汗青是有依據的。

燈盞：平易近瑜伽教室間點燈夜生輝

宋朝的正月十五晝夜，平易近間要點燈盞，俗稱“送燈盞”。燈盞有瓷制的，也有面制的。本身家用豆面、玉米面或白面蒸成的燈盞，俗稱“燈饃”。高二寸許，上凹，盛以噴鼻油或許棉油，紅線繩作為燈炷。在十四晝夜開端撲滅，俗稱“試燈”。十五晝夜為“正燈”，屆時焚噴鼻祈禱畢，將一切燈盞送放于自家院內院外的水缸、糧囤、房門、墻頭、豬圈、羊欄、馬棚、牛槽、雞窩、糞坑、糞堆、茅廁、磨盤、碾盤，石滾、井邊、樹劣等，每處均放兩個。此時滿院生輝，一片光亮，燈花起舞，油噴鼻撲鼻，它象征著家家處處都“有（油）”。各家所點燈盞，當晚不收，讓其盡油而燃，越日再加油撲滅，稱“續燈”。普通至十七日方“收燈”。燈節后，所用燈盞如為瓷制，則加入我的最愛起來，次年再用。面燈盞，普通本身不吃，都要施與乞丐，名曰：“舍神果”。

元宵節時代，在南方不少地域還用燈盞猜測年成，用12只燈盞，放食用油在盞內熄滅，或將面盞會議室出租放進鍋中蒸，視燈盞滅后盞內余油的多寡，或蒸熟后的面盞中的水分幾多，以占卜來年十二個月份的水、旱情形。用燈盞測水旱，依靠了寬大蒼生祈求風調雨順的美妙愿看。

點燈盞時，鄰家後代也可靜靜將燈油燃盡的面燈拿走，俗稱“偷燈盞”，以此祈福。宋代的《歲時廣記》有“偷燈盞”條援用《瑣碎錄》文獻說：“亳社里巷君子，上元夜偷人燈盞等，欲得人咒罵，云吉祥。國都人上元夜一夕亦這般，謂之‘放偷’。得匙者尤利，故風氣于此日，不消匙。一云，偷燈者生男之兆。又《本瑜伽教室草》云‘正月十五日燈盞，令人有子。佳耦于大族局會所盜之，勿令使人知，安臥床下，當月有娠’。”對于偷燈盞之行動，前人千丁寧、萬吩咐，偷人燈盞，必定不克不及讓人了解，不然就不靈了。

1936年出書的《中華全國風氣志》記錄：“正月十四、十五、十六三日，謂之燈節……早晨以米面制成之燈盞，添油少許，點放遍地，謂之燈盞。兒童輩伺無人時將麥燈偷回年夜嚼，謂之偷燈盞。意謂此燈系神用之物，食下必能免災病。”

時間流逝，元宵節的相干風俗不竭被付與新的內在和情勢，此中吃元宵、賞花燈、猜燈謎等主要風俗都延續了上去。

一

近些年，我往過朱自清的三處舊居，按時序之遠近，地址分辨為溫州、上虞和揚州。溫州、上虞舊居系我旅途中的相逢，只揚州舊居算是自動尋訪。

那年春，我往溫州尋訪弘一法師昔時駐錫的慶福寺遺址后，漫無目標地行走在鹿城區的街衢上，竟一眼撞見了“朱自清舊居”。這才昏黃地記起他曾在溫州講授的經過的事況。我讀中學那會兒，他的《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》《綠》《促》以及《背影》等散文，都是教科書中的篇目。《綠》便是他溫州講授時代游仙巖梅雨潭所作，也是他寫景文字中的下品。還記得1990年春，我赴南京出差，偶爾獲得江蘇教導版的六卷本《朱自清選集》，發明朱自清于國文講授、中國古典詩詞及傳統學術的研討上皆成績非凡，系平易近國粹者型散文大師。現在30余年曩昔了，我的躲書也因日漸雜亂幾經清算，這套《朱自清選集》卻一向穩居書架一角，斯須不曾分開。

朱自清的溫州舊居位于四營堂巷，系一幢三進合院式建筑，攏共10余間，前身系一王姓人家的私宅。總給人貧寒印象的朱自清，棲身前提竟這般闊氣嗎？非也！1923年2月，25歲的朱自清被浙江省立第十中學聘來溫州講授，僅租住這棟私宅的一小間配房居住。面前目今除保存原有的木材和柱頭外，還聯合王氏后人的回想復原了部門舊貌，并化零為整，用作朱自清生平業績的展現和擺設。

訪完朱自清舊居，我意猶未盡，立即有告終合其文本作實地游訪的起念，起首想到的天然是梅雨潭。承蒙本地友人駕車，大約一小時達到景區，便火燒眉毛地直奔梅雨潭前，立時被霧花遄飛、碎晶激濺的懸瀑所吸引。而瀑布簾幕后的一汪深潭靜影沉璧，斟酌這是在仙巖，我遂把它比作神仙的酒壇；或如一塊凝聚著日月精髓的翡玉，只摩挲一家教番，便安撫了一顆漸起褶皺的中年心。昔時的永嘉太守謝靈運曾“躡屐梅潭上”，而我卷起褲腿，在潭中幾塊年夜石頭上跳來躍往，清楚有些忘情。再登臨半山處的“自清亭”，俯瞰底下泛著光暈、扯著霧紗的梅雨潭，方知只消拉開這幾十米，靜態即轉為靜態，立有注之不盈、舀之不竭之感。

梅雨瑜伽場地潭，誠永嘉勝盡之境也，它的名望顯然是朱自清的《綠》給拉動的。而遲來的我所親歷的梅雨潭，恰似顛末歲月的保鮮處置，仍然那么明眸善睞，飽含靈性的光澤。

二

2023年5月，我赴上虞，也是在不經意中巧遇第二個朱自清舊居。

先得說1924年2月，也就是在溫州講授一年以后，朱自清受邀到差上虞春暉中學國文教員。春暉中學可是昔時的名校，它受新文明思惟之雨露沾被，辦學理念領時期風尚之先，可謂近悅遠來，群賢畢至。

我自象山步道、古樹群路過春暉中學老校址，一條緊貼校址的河流像是白馬湖的開篇，于雨余乍霽的午后，豁然現出煙水蒙蒙的續篇。白馬湖邊，一株呈發散式外型的年夜樹蓊蓊郁郁，遮往年夜半個天，也培養湖畔一年共享空間夜片涼蔭。湖對面春暉橋堍一條悠久的“春暉馬路”，三步一景，七步一居，順次為留念陳春瀾（春暉黌舍出資人）而設的“春社”、經亨頤（春暉中學首任校長）舊居“山邊一樓”、弘一法師的“晚晴山房”、豐子愷的“小楊柳屋”、夏丏尊的“平屋”。其為面湖而居、中式為主、西式為輔的一整排建筑。不想走到末尾，竟又撞見了“朱自清故居”。

一截矮墻、幾間平房，有露天小院，幾樣綠植。除保存部門故居樣貌外，更似一座小型陳列所所，這即是朱自清上虞舊居的近況。昔時的朱自清因隔鄰“平屋”夏丏尊的太太燒得一手佳餚，常和俞平伯等“小青年”往他們家打牙祭。夏丏尊藹藹長者之風，老是樂呵呵地予以招待。朱自清在《白馬湖》一文中記錄了這段來往：“丏翁的家最講求。屋里著名人書畫，有古瓷，有銅佛，院子里滿種開花……又是好客如命，我們便不時地上他家里喝老酒。”

在春暉中學執教時代，朱自清和俞平伯曾同游秦淮河，寫下了同題散文《槳聲燈影里的秦淮河》，成為古代文學史上的名篇，白文更被譽為“口語美術文的模范”。后來的學者對白馬湖時代的創作景象加以研討，發明一班師長教師所作的散文，不經意間打造出以“平淡”為美的藝術特點，構成以朱自清、夏丏尊、豐子愷為焦點人物的“白馬湖派”。和其他文學門戶分歧，“白馬湖派”未經謀劃、組織、辦刊、成立社團等法式，也沒提出過什么創作主意、宣言之類，純系一批同人作家不謀而合、天然構成的創個人空間作門戶。他們的文風無所羈絆，疏朗樸素，像白馬湖上吹拂的一縷清風。范泉在其主編的《中國古代文學社團門戶辭典》“白馬湖散文作家群”的詞條中說道：“在講授之余，從事散文創作，年夜多取材于身邊瑣事，說話樸實，風格清爽。”

朱自清在白馬湖畔講授時代，為了全家的生計，逐日奔走于寧波、上虞兩所黌舍。講授之余，他對布衣教導亦不乏思慮：“教導有改良人心的任務……假如黌舍太器重學業，疏忽了做人，黌舍就成了學店，教導就成了跛的教導。”他以為“教導者須先有健全的人格，並且對于教導，須有堅毅的崇奉”。

朱自清系春暉中學青年教員之中堅，又系濟濟盈盈的白馬湖散文創作門戶中的重要作家。他的舊居現在和浩繁先輩的舊居一路構成一組勝景，而已經那里是他邁向清華年夜學講臺之前的一處主要“站點”。

三

往年春杪我往揚州，那里的朱自清舊居，可算作自動尋訪。經一段時行時停、問路于人的開車所需時間，終于在一處巷口停靠。步進狹長老舊的里巷，見一電線桿上呈現紫底白字的“朱自清舊居”牌示。而百步開外的安泰巷27號，即為我此行的目標地。這是朱自清在東海縣長到7歲后，隨祖父、父親遷居揚州后的居處。他在這里孜孜向學，生長為博聞強記、吃苦自修的少年才俊，18歲時以優良成就考進北京年夜學預科。

朱自清舊居為晚清作風的老宅，淨水磚墻、黛瓦檐頂。舊居面積不年夜，三合院式室第，有個10平方米擺佈的小院，植小樹、翠竹若干。不似溫州、上虞舊居那般重于擺設，而是表現出朱自清昔時的居家氣氛。有書房、臥室，就連桌椅、床具、舊蚊帳、老式家具和床上藍白花樣的粗布薄被都逐一浮現在觀賞者面前。西配房的墻上還掛著四正人題材的條屏，正房的壁上貼著一張“朱自清門第簡表”。又見中堂配一山川畫，擺佈春聯為“倒閉天岸馬，奇逸人中龍”，題名為康無為。感到頗“不搭”，一是朱自清并非那種飛揚激怒的人物；二是，康無為比朱自朝晨殞21年，兩者生前并無交集，他的字呈現在這里能夠僅為裝點布景。我在各地名人舊居的看望中，常發明書畫隨便“補壁”的景象，稍作解讀，即知并無內涵的聯絡接觸。當然可以懂得的是，名人舊居的“軟裝”普通較在意文氛的襯托，倘對相干設置裝備擺設有更為適當的設定，則不啻如虎添翼。

朱自清在揚州生涯的11年，對其平生而言是很主要的發蒙階段，他接收了傳統私塾式教導，打下了深摯的古文基礎。他的父親督學很嚴，每晚都要檢討兒子的作業，若見教員在功課本上有佳評，便美滋滋地以此下酒，反之則與兒子生氣。有時動起粗來，還把兒子獲教員差評的作文扔進火爐，迫令重寫。以明天的視角來看，朱自清父親的嚴苛似有不妥之處，但嚴字當頭是昔時通行的教導方法。

朱自清就是從揚州一腳跨進了北年夜校門。他對揚州一往情深，寫了《我是揚州人》《說揚州》《揚州的夏季》《背影》等散文。而他在上虞的教墨客涯，也以1925年夏經老友俞平伯舉薦受聘為清華年夜學中文系傳授作結。續有1931聚會場地年留學英國、1932年重回清華年夜學任教并兼任中國文學系主任、1937年因抗日戰鬥迸發南下并擔負東北聯年夜傳授的跌蕩放誕經過的事況。朱自清年壽不永，只活了50歲，平生近半歲月（24年）在清華年夜學渡過。

回憶起來，我往過的朱自清的三處舊居，就像是朱自清人生的三個“站點”：揚州可稱學業的“出發點”，溫州可稱師者的“直達”；上虞則成為朱自清從中學教員升格為清華年夜學傳授的“轉機點”，繼而指向其人生的“起點”。終其平生，朱自清為人、為學、為師和為文皆可圈可點，特殊是后來胃疾病重時不為五斗米折腰，不吃嗟來之食，如許的文人節操尤為后人銘刻，被稱為“古代伯夷”。

本日是元宵節，一提元宵節就要說到燈謎。私密空間燈謎就是謎語，只是元宵節掛在燈上時叫燈謎。中國人愛好猜謎語，有的謎語還特殊風趣，上面我們就清點一下四年夜名著里的謎語。

《西游記》里，孫悟空往找仙人學藝。他師父須菩提祖師住的處所，叫“靈臺方寸山，斜月三星洞”，這兩句都是謎語，答案都是“心”。由於“斜月”就是“心”字的一斜鉤。“三星”就是心的三點。

“靈臺”和“方寸”，意思是也是心。靈臺是前人對心的代稱。西醫里心臟四周還有一個穴位，叫靈臺穴。魯迅師長教師有一句詩“靈臺無計逃神矢”，意思是說，他的心沒有措施逃過丘比特的神箭。方寸也是心，意思是心處在胸前寸把鉅細的處所。所以說一小我“方寸年夜亂”，就是心亂了。為什么給須菩提祖師住的處所取個燈謎名字呢？這實在就是暗示著：真正的本事，不用往裡面追求，而只在你的心中。要向心坎往根究，修心就是修道。

《三國演義》里記了一條謎語。說楊修和曹操一路看一塊碑，碑文后面寫著八個年夜字：“黃絹幼婦，外孫齏臼。”楊修當即說：“我清楚了！”曹操說你先別說，等我想想。

走了三里地，曹操猜出來了：這是一個燈謎，答案是四個字：黃絹，是有色的絲織品，有色之絲，是個“盡”字。幼婦，是年事小的男子，所所以少女，是個“妙”字。外孫，是女兒的兒子，所所以個“好”字。齏臼，就是搗蒜的罐子。搗蒜的罐子，是接收辛辣食物的用具，受辛合起來是個“辤”字（“辭”的一種現代寫法）。所以四個字合起來是“盡妙好辭”，稱贊碑文寫得好。一問楊修，公然他也這么說。

固然曹操猜出來了，究竟他的才幹比楊修差了三里地。比引導聰慧，這可犯了年夜忌，沒多久楊修就被曹操殺了。但“黃絹幼婦，外孫齏臼”，可以說是謎語的祖宗輩了。

《水滸傳》里也有一個燈謎，說那時傳播著一個平易近瑜伽教室謠“禍國因家木，兵器點水工。縱橫三十六，播亂在山東”。禍患國度的人，是家字頭加一個木字，就是“宋”；鼓起兵器的人，是點水旁加一個工字，就是“江”。意思是宋江帶著三十六英雄共享空間（或36歲）講座場地，在山東造反。

宋江本身對這首平易近謠，概況上咬牙切齒，實在心里是非常興奮的，甚至是他本身編出來“沖熱搜”用的也說不定。

《紅樓夢》里的謎語，那就更多了。起首賈寶玉在太虛幻景看到的金陵十二釵冊子，每一個男子都給了一首判語，每首判語實在都是一首謎語。並且，謎語里還套謎語，好比王熙鳳的判語，第一句是“凡鳥偏從季世來”，這句話答案就是王熙鳳的鳳字，由於鳳繁體字寫成“鳳”。拆開來就是“凡”“鳥”兩個字（凡這里的一點寫成了一橫）。

不單這般，這個謎語，還套著一個老謎語。這個謎語也是祖宗輩的。

三會議室出租國時代，有兩個名人——嵇康和呂安，有一次，呂安往探望嵇康。嵇康正好不在家，嵇康的哥哥嵇喜出來接他，呂安也沒出來，拿筆在門上寫了個“鳳”字，就走了。嵇喜一看，特興奮，由於他不如弟弟嵇康著名氣，這回呂安寫個鳳字，是夸我人中龍鳳吧？后來有人告知他：你別自作多情了！“鳳”拆開就是“凡、鳥”，他說你是凡鳥，不是什么好鳥。

那么，曹雪芹說王熙鳳是“凡鳥”，是不是也有這層意思，就欠好說了。但《紅樓夢》里的謎語，確切良多都是在預示人物的命運和終局的。

聚焦中國傳統文明 中外人士共倡東東方文明交通互鑒

來源：中國新聞網

時間：孔子二五七五年歲次甲辰臘月十二日庚辰

       共享空間   耶穌2025年1月11日

中新網北京1月11日電 (記者 胡默達)“東方文明之旅”啟動儀式暨“一脈相承的文明-中醫、易經和孟子聰明”對話會11日在北京舉行。孟子公益基金會理事長孟亮和世界貿易組織前總干事素帕猜·巴尼巴個人空間滴、斯洛文尼亞前總統博魯特·帕霍爾等中外人士展開對話，配合倡議1對1教學以中國優秀傳統文明為指引，促進東東方文明交通，增進彼小樹屋此懂得。

孟亮表現，在國際文明交通中，中醫藥向全球展現了一種溫和、均衡且耐久的安康理念，為世界其他國家供給了分歧于東方醫學的補充和借鑒計劃；家教易經所蘊含的辯證思惟與東方哲學彼共享空間此輝映，為全球思惟家、學者供給了新的思慮維度和靈感源泉；孟子所家教倡導的人道本善、義利之辨等觀念，對于構建和諧會議室出租的國際關系、促進分歧文明間的瑜伽教室彼此懂得與尊共享會議室敬貢獻了舞蹈教室中國聰明。

他認為，中醫藥的養心共享空間理念、易經的陰陽變化之道與孟子的品德準則，舞蹈場地三者配合在文明層面構建起中國優共享空間秀傳統文明的一個完全的精力與生涯體系的范例。對中國優秀傳統文明的從頭學習和認識，將助益全球文明發展。

“東方文明之旅”啟動儀式暨“一脈相承的文明-中醫、易經和孟子聰明”對話會11日在北京舉行。圖為孟子公益基金會理事長孟亮致辭。胡默達 攝

素帕猜·巴尼巴滴表現，中國傳統文明希冀以一種天然、和諧和統一的方法構建世界次序和普世價值觀。當今的中國文明加倍重視東東方文明的均衡，并以此引導全球文明更好的共處。他強調，當今國際社會需求從頭制訂更多的、新的文明標準，這一過程應充足吸納中國傳統文明聰明。

博魯特·帕霍爾指出，從歷史上看，中醫藥在17和18世紀通過商人和文明交通開始被東方1對1教學所清楚，并在20世紀廣泛影響東方。今朝，東方人基礎上已認識到，在東方采用中醫藥并不是狹隘的單向知識傳遞，而是文明對話帶來的瑜伽場地會議室出租財富，這些交通也為東東方供給了更深刻懂得彼此和一起配合的機教學場地會。

“無論東西，傳統聰明和現代創新相結合，將促進全人類攜手并進。”帕霍爾認為，東東方都需求從頭發現中國傳統文明中關于均衡、和諧的聰明，這有助于支離破裂的現代世界從頭整合。

 瑜伽場地

圖為斯洛文尼亞前總統博魯特·帕霍爾發言。胡默達 攝

據悉，“東方文明之旅”旨在推動全球文明交通互鑒過程中吸引更多海內外機構參與，在中國舉辦國際性文明、經濟、藝術交通活動的同時，促進分歧的海內國家和地區舉辦有利于推動東東方經貿、文個人空間明藝術一起配合的相關活動。

本次活動由孟子公益基金會主辦，國策智庫承辦，來自北京師范年夜學、中國國民年夜學等機構的多位專家學者也參與討論。

北京師范年私密空間夜學中國易學文明研討院院長張濤指出，“天人合一”的思惟是中醫藥、易經和孟子聰明三者的共通之處，這也是中國優秀傳統文明對人與會議室出租天然關系教學場地的思教學慮的集中體現，而其焦點是“以人為本”。他認為，作為中國文明的焦點要素之一，中國傳統的“人本”的理念，與東方文明的“人文主義”構成人類文明分歧的另一半，兩者可以彼此鏡講座場地鑒，取長補短。

中國國民年夜學歐盟研討中間主任王義桅表現，東東方共享會議室文明的交通具有聚會場地互補性、非對稱性和實用性三個特點。眼下，東東方文明對話正逐漸通過民氣相通而實現舞蹈教室同等交通的狀態。針對當前傳統性與現代化交織佈景下的種種東西之問，中國需求安身傳統文明，加倍主動地向世界答覆。

“通過教學場地你成為我，進而構成我們，是新時代文明互鑒的意義。”王義桅說，對于孟子聰私密空間明等的從頭懂得，恰是對中國優秀傳統文明的“再造”。經由此，東東方文明可以在新時代更好地碰撞與融會。(完)

圖為活動現場。胡默達 攝

責任編輯：近復

明天是元宵節。除了吃元宵、賞花燈，猜燈謎也是主要的傳統風俗。花燈下吊掛的燈謎妙趣橫生，人們往來穿越，惱怒間立足、觀賞、競猜的場景組成了一幅幅喜慶祥和的節日畫卷。

謎語的雛形是“切口”

燈謎又叫“燈虎”，是中華平易近族的傳統益智文字游戲。燈謎最後由謎語成長而來，而謎語的來源可以追溯到上古黃帝時代。漢代趙曄所著的《吳越年齡》、南北朝時代劉勰編輯的《文心雕龍》都記錄了一首來自黃帝時代的古謠——《彈歌》（又稱《斷竹》）。古謠只要簡練的8個字：斷竹、續竹、飛土、逐宍（“肉”的異體字），描寫了人們砍伐竹子制成彈弓，用來發射彈丸獵取野獸的經過歷程。文字沒有點明主題，像謎語一樣，需求經由過程思慮才幹懂得它隱喻了制作彈弓以獵取野獸之事。

“謎”字呈現比擬晚，東漢許慎的《說文解字》中還沒有收錄這個字。在此之前，這種大眾文學情勢的雛形被稱為“切口”或“廋（音sōu，意為暗藏）辭”。它的特色就是應用隱晦的說話來傳遞信息、表達見解。

夏商周時代，更多平易近謠式切口呈現。《尚書·湯誓》中有一首平易近謠：“時日曷喪？予及汝皆亡。”意思是，你這個太陽啊，什么時辰才幹滅亡呢？我愿和你一塊逝世往。單從文字上看，平易近謠是在咒罵太陽，實在是蒼生不敢明說，只能用太陽來比方暴君夏桀，對他停止咒罵。

年齡戰國時代，切口成為臣子進諫君主的一種常用情勢。究竟進諫有風險，特殊是報告請示一些讓君主不興奮的事或給君主提看法的時辰，采用切口的情勢迂回悠揚地表達，既利于君主接收，更利于臣子保全本身的身家生命。《韓非子·喻老》記錄了一則年夜臣經由過程切口勸諫楚莊王的故事。楚莊王繼位三年，沒有公佈一項政令，更沒有什么作為。年夜臣對楚莊王說：“有一只鳥停駐在南邊的阜山上，三年不展翅、不翱翔、也不叫叫，緘默無聲，這是什么鳥呢？”楚莊王心照不宣，答道：“三年不展翅，是為了發展羽翼；不翱翔、不叫叫，是為了察看大眾的立場。固然還沒飛，一飛必將沖天；固然還沒叫，一叫必會驚人。你安心，我了解了。”后來楚莊王勵精圖治，復興了楚國。

漢代是切口進一個步驟成長的時代。相傳東漢名臣蔡邕看到孝女曹娥的墓碑祭文寫得很是好，就在碑上留下了8個字“黃絹 幼婦 外孫 齏臼（音jī jiù，現代艷服和研磨調味料的用具）”。后來，三國時代的曹操顛末曹娥碑下，看見這8個字，問屬下楊修能否了解這是什么意思。楊修答覆：“了解”。但曹操讓他先別說。走了30里后，曹操本身也想出來了，與楊修對謎底。楊修說明，黃絹，是有色彩的絲，即色絲，分解字是“盡”；幼婦，指少女，分解字是“妙”；外孫，是女兒的兒子，分解字就是“好”；齏臼，代表著蒙受辛辣，即受辛，分解字是“辭”。4個字連起來就是“盡妙好辭”。曹操嘆息道：“我的才幹比不上你，差了30里路啊。”曹娥碑“盡妙好辭”的燈謎，是今朝保存上去的中國汗青上第一個完全的文義謎，后世稱這種情勢的燈謎為 “曹娥體”。

隋唐制謎活用“諧音梗”

南北朝時代的劉勰在《文心雕龍》中提到：“謎者，回互其辭，使昏倒也。”意思是“謎”要閃耀其詞，使人困惑。這時的“謎”比“切口”加倍考驗智力。

隋唐時代涌現出良多擅于制謎、猜謎的人，隋代的侯白就是此中之一。一次外出時，權臣楊素見路邊一古槐，問：“怎么能讓這棵樹在世？”善於制謎的屬下侯白滑稽地答覆：“把槐樹的籽吊掛在樹上就行了。由於《論語》里記錄‘子在，回安敢逝世’。”“回”與“槐”古音相通，“籽”與“子”音同，侯白首創了應用漢字多義協調音的特色奇妙釋意、創作謎語的新方法，個人空間這種方法也叫“別解”。后世良多人以為別解是燈謎的重要特色，即“無別解不成謎”。這種新方法，此刻也被脫口秀普遍應用，應當算是諧音梗的開山祖師了。

唐代很多詩人更是直接用詩的情勢創作謎語。李嶠所作的《風》：“解落三秋葉，能開仲春花。過江千尺浪，進竹萬竿斜。”王維所作的《畫》：“遠看山有色，近聽水無聲。春往花還在，人來鳥不驚。”來皓創作的《云》：“千形萬象竟還空，映水躲山片復重。無窮旱苗枯欲盡，悠悠閑處作奇峰。”羅隱所寫的《蜂》：“非論高山與山尖，無窮風景盡被占。采得百花成蜜后，為誰辛勞為誰甜？”詩人們以答案為題，將詩歌與謎語奇妙融會，極具興趣性。

兩宋時代經濟繁華，文明興盛。制謎、猜謎的風氣在官員、名流和通俗大眾中都很風行。王安石和伴侶王吉甫很是愛好這種游戲。王安石曾出謎：“畫時圓，寫時方，冬時短，夏時長。打一字。”王吉甫心照不宣地對答道：“東海有條魚，無頭又無尾，更除脊梁骨，即是你的謎。”這兩則謎語的答案都是“日” 字。志趣相投的兩人以謎相和，風趣而又佈滿聰明，被后世傳為美談。蘇東坡也是制謎息爭謎的高手。他寫的一則詩謎《花影》傳播至今：“重堆疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。剛被太陽整理往，卻教明月送未來。”

明代燈謎成元宵節風俗

“燈”和“謎”成為“搭子”有一個幽默的故事。相傳宋代時，有一個財主長得丑、人品差，綽號“笑面虎”。一個窮秀才為了譏諷他，在元宵節燈會上扎了一頂年夜花燈并在下面寫下“頭尖身細白如銀，稱稱沒有半毫分。眼睛長在屁股上，光認衣裳不認人。（猜一個物品）”答案是“針”。秀才用在燈上寫謎的情勢，既在謎面上譏諷了財主的尖酸與勢利，又奇妙地用與財主有關的答案為本身擺脫，財主只能吃啞巴虧。從此“燈”和“謎”相聯合的情勢越傳越廣。

燈謎與傳統節日、風俗運動相干聯，極年夜地推進了它的成長。《武林往事·燈品》記錄了南宋元宵節大眾猜燈謎的情形：人們在絹燈上寫詩詞，此中包含著嘲笑之意，還在燈上畫人物、寫躲頭切口以及應用舊京的滑稽話語來把玩簸弄過往行人。由於猜燈謎具有必定難度，像山君一樣難以射中，所以平易近間也把“燈謎”叫“燈虎”或“文虎”，猜謎叫“射虎”。

“燈謎”一詞最早呈現在明代夏良勝所著的《東洲初稿》中：“每于元宵作燈謎，杳幻莫測”。至此，燈謎有了正式的文字記錄，標志著它從謎語平分離出來。明代對燈謎停止收拾、規范，總結出多種格局，即“謎格”，如雙鳳向陽、金剛脫靴、撥云見日等，標志著燈謎的成熟。只惋惜這些謎格的格法和謎例沒有傳播上去。

明代平易近間燈謎運動盛況絕後，猜燈謎成為元宵節主要的風俗。明代劉侗、于奕正在《帝京舞蹈場地景物略·春場》中記錄了元宵節前后北京市平易近猜燈謎的情形：“有以詩隱物，幌于寺不雅壁者，曰商燈。”“商燈”即燈謎。

清代“謎海”收謎10萬余則

清代呈現了大量有關燈謎的著作，在文學史上有“唐詩、宋詞、元曲、明小說、清燈謎”的說法，可見清代燈謎成績之高。謎稿成了清代的代表性文學情勢。人們熟知的《紅樓夢》《隋唐演義》《鏡花緣》《興唐傳》《諧鐸》等小說中都有不少描述制、猜燈謎的情節。《鏡花緣》中有近70則燈謎，是我國文學作品中燈謎最多的小說。

《紅樓夢》中有多個章回刻畫制作燈謎、猜燈謎的情節，此中最有名的是第二十二回“聽曲文寶玉悟禪機 制燈謎賈政悲讖語”。元宵節，元春編制了燈謎讓小寺人帶到賈府供兄弟姊妹們猜射。元春寫的“能使妖魔膽盡摧，身如束帛氣如雷。一聲震得人方恐，回想相看已化灰”，答案是爆仗。之后，迎春制的燈謎是“天運人功理不窮，有功無運也難逢。因何竟日紛紜亂，只為陰陽數分歧”，答案是算盤。“階下兒童抬頭時，清明妝點最堪宜。游絲一斷渾有力，莫向春風怨分袂”出自探春之手，答案是鷂子。惜春寫的“前身色相總無成，不聽菱歌聽佛經。莫道今生沉黑海，性中自有年夜光亮”，答案是佛前的海燈。共享空間爆仗一響而散，算盤騷亂如麻，鷂子飄揚無根，海燈清凈孤單。元宵佳節是喜慶團聚的日子，作者曹雪芹在這個時光用燈謎的情勢暗示眾姐妹的命運回宿，可謂是“謎”中有“謎”。

清末的謎集、謎書有七八十種，光緒年間出書的《百二十家謎抄》收謎多達10萬余則，號稱“謎海”。清末謎語巨匠張起南終生愛好謎學，制謎萬則以上，是近代謎壇的奠定人和開闢者，被譽為古代“謎圣”。他最早將英文引進謎語，開創西文謎。例如，謎面：morning，謎目：猜一字，答案是“譚”。那時的人將外文統稱西文，morning是英語“早”的意思，即西、言、早，三字湊在一路是繁體的“譚”字。梁啟超主編的《新小說》是最早刊載燈謎的雜志，雜志里常常設有專門的板塊刊登燈謎，供讀者猜射。

清末還普遍樹立了專門從事燈謎研討和創作的組織，年夜年夜加速了燈謎的成長和繁華。最有名的是江蘇竹西后社、北平射虎社和上海萍社這三家。此中北平射虎社有“國中謎社之冠”的佳譽，先后加入同盟者達百余人之多。北平射虎社謎家編撰的謎著，廣受后人推重。

平易近國時代，良多謎社出書刊行了謎集、謎刊。胡嘯風的《畫謎精選》是我國第一部畫謎全集，畫謎是指謎面為一幅丹青的燈謎。這時代，撰寫謎書最多的人是韓振軒，著有《切口集成》《水嫏女寰仙館謎語》等16本。

新中國成立后，文學界新陳代謝，編制出大批合適民眾口胃的新燈謎，首創了天然工巧的新作風。好比“麻房子，紅帳子，里面住個白瘦子”，答案是花生；再好比“一個黃母雞，天天刨土吃”，答案是笤帚。

改造開放后，燈謎運動更是與時俱進，迸收回新的活氣。燈謎運動不再拘泥于元宵節等傳統節日，各類慶典、所有人全體運動甚至家庭聚首都組織猜射運動。猜謎的場合除了現場，還拓共享會議室展到電視、收集等越來越多的平臺。1987年，中心電視臺主辦了首屆“中華杯”全國電視猜謎比賽，燈謎運動第一次走上了熒屏。1989年大年節，中心電視臺春節聯歡晚會還直播了12分鐘的“謎語擂臺賽”。近年來，燈謎在收集上普遍傳佈，專門研究燈謎網站、收集燈謎年夜會層出不窮，謎協之間結盟、聯誼蔚然成風。今朝，燈謎曾經被列為國度級非物資文明遺產代表性項目，燈謎的創作多少數字、影響力到達新的岑嶺。

一字令嬡

猜對一字獲賞“金羽觴”

猜謎得獎品也有長久汗青。依據北魏時代《洛陽伽藍記·正覺寺》的記錄，一次宴會上，北魏孝文帝出了一個燈謎，誰料中就犒賞誰一件黃金制作的羽觴，真可謂“一字令嬡”。這是關于猜謎得獎品最早的記錄。

清代顧軼卿的《清嘉錄》有一條關于“打燈謎”的記錄，特殊說到料中謎語的人可以獲得筆、墨、紙、硯、巾扇、噴鼻囊、食品等獎品，并把這種獎品叫作“謎贈”。可見從古到今，燈謎運動普通都有獎品。固然這些獎品能夠價錢并不是很高，但并無妨礙得獎后的知足感。並且，猜燈謎普通都是在傳統節每日天期間，獲獎往往意味著一年的好兆頭，這種喜悅是難以替換的。

謎面解讀

猜燈謎的三種常用方式

猜燈謎現實上是制謎者和猜謎者聰明的碰撞與交通。清楚猜燈謎的基礎常識，可以輔助人們在各類燈謎運動中年夜顯身手，體驗勝利的快活。

燈謎普通由三部門構成，即謎面、謎目、答案。謎面，也叫謎題，望文生義就是燈謎標題的內在的事務；謎目用來提醒、界定猜謎的范圍；答案是燈謎的謎底。

為了更快地猜到答案，可以應用一些方式，常用的有三種，分辨為組符合法規、象形法、會心法。組符合法規是依據謎面的暗示，把字的筆畫或部件作加減，湊成一個字。例如謎面為“春雨綿綿妻獨宿”。猜謎的經過歷程是：雨綿綿表現沒有太陽，隱喻無“日”；妻獨宿闡明“夫不在”。“春”字往失落上面“日”字，拆走“夫”字，答案是“一”字。

象形法是把漢字的字形相比成事物。猜這種燈謎需求察看力和想象力。例如謎面為“河濱一蜻蜓”。“河濱”為“三點水”偏旁，蜻蜓身子修長，配上一雙睜開的同黨，像個“干”字。燈謎的答案是“汗”字。

會心法是指依據謎面意思聯想出答案。例如謎面是“二蜜斯”。依據謎面可以聯想到，稱號家中的鉅細姐叫“長女”、二蜜斯叫“次女”。“次”字和“女”字合起來，得出答案是“姿”字。除了上述三種猜謎方式，還有聚散法、暗示法、附會法等，有時需求幾種方式聯合起來思慮，這就更考驗智力了。

名人制謎

法國文豪也愛謎語

東方國度謎語的來源也很早。考古學家在現代蘇美爾的主要城市烏爾出土了一塊泥板，下面用楔形文字記錄著一則謎語，距今約有四千年。

法國的猜謎傳統可以追溯到中世紀時代。那時，猜謎是在宮廷和貴族之間風行的一種社交運動，常用來展現制謎者和猜謎者的聰明。18世紀時，猜謎變得加倍風行，謎語的情勢也從簡略的行動問答逐步演化成更復雜、更富有哲理的智力挑釁。法國文學家伏爾泰曾出過一個意味深長的謎語，謎面是：“世界上哪樣工具是最長又最短的，最快又最慢的，最能朋分又最寬大的，最不受器重又最值得可惜的？沒有它，什么工作都做不成，它使一切的工具回于滅亡，又使一切巨大的工具性命不停。”答案是時光。盧梭也編制過謎語，謎面為：“我可以無所不在，卻永遠不成捉摸；我可以決議人生，但你無法看到我。”答案是命運。本版供圖：視覺中國

朱熹傾其平生專注于弘揚儒家境統。他緊承“二程”理學之頭緒，普遍吸取諸子百家，集注“四書五經”，構建了融哲學、政治、教導、倫理于一體的綜合性思惟系統。后世諸多學者對朱子學說予以高度愛崇，奉他為“朱夫子”。

朱熹曾跨海前去金門島講學，其萍蹤并未觸及臺灣島。而在五百多年后，跟著清當局同一臺灣，朱子學說開端融進臺灣大眾的教化系統，深入影響日常生涯。朱夫子，自此成為銜接海峽兩岸文明的主要精力紐帶之一。

清朝初期，皇太極、順治、康熙三位帝王推重儒家思惟，尤其尊朱子學說為正統。到了清康熙二十二年（1683年），寶島臺灣回回中國邦畿。治臺官員為教化大眾，鼎力奉行儒學。臺灣移平易近年夜多由持久受朱子文明陶冶的閩南及粵東遷進，是以臺灣與年夜陸的朱子文明高度契合，一脈相承。

《重建臺灣府志》于乾隆年間纂修，卷首“圣謨”載有康熙五十一年“諭表章朱子”：“惟宋之朱子，注明經史，分析載籍之理，凡所撰釋之文字，皆明白有據，而得中正之理。今五百余年，其一句一字莫有論其可更正者。不雅此，則孔、孟之后，朱子可謂無益于文雅，厥功偉矣！”這一諭旨彰顯官方對朱夫子的愛崇，為朱子學說在臺灣地域的傳佈營建了濃重的政治氣氛。

清中期，規則書院之制，酌仿朱夫子《白鹿洞書院教條》立之禮節節。臺灣的書院規條與講授內在，與年夜陸一樣秉承朱熹的教導理念。是以臺灣《海水廳志》將這段書院規制載于《黌舍志》之前，視為基礎軌制，可見臺灣書院的朱子文明傳統。在課程設置方面，臺灣書院設定研讀《資治通鑒綱目》《近思錄》等經典，并請求學者“看書理”，同時將“朱子唸書法”作為進修的基礎紀律和請求。

追溯至宋代，朱子學說以“道統”從頭構建了宇宙不雅、人倫關系以及社會次序。到了清代，朱子后學已成長成熟，如同那時臺灣社會的一劑對癥良方，精準契合了社會的成長需求。康熙年間，臺灣地域的文教工作成長并非僅為構建科舉進仕軌制，更多是為了完成朱子學說對大眾心靈的滋養，進而為社會有序成長奠基基本。差別于儒祖傳家教統經典的艱澀難明，朱子學說的內在的事務更“親平易近”、更具有世俗性，是以得以在平易近間更普遍傳佈，必定水平上衝破了常識階級對學術的壟斷，從而發生了深遠而耐久的影響。明天臺灣遺存的清代教導碑文，鮮見玄虛空洞的闡述，而多為朱子學說深刻淺出的倫理學闡釋，因其更具傳佈性，教化效能也更明顯，成為大眾修身樹德的源泉。

這個經過歷程中，年夜陸遷移到臺灣的儒吏在臺灣世俗社會的形塑過程中施展了主要感化。無論是幼兒蒙學啟智仍是成人操行教化，年夜陸儒吏均以淺顯易懂的方法傳佈朱子學說，學術不交流再高居廟堂、深不成測，而是可以或許全方位融進臺灣大眾的日常生涯。

朱熹提倡村落以鄉約為基本的管理形式，以為修鄉約這種自治形式，可以教人善俗。“德業相勸，過掉相規，禮俗訂交，患難相恤”的理念不只有用保護了清代臺灣基本社會單位的穩固，也使儒家價值不雅加倍深刻人心。鄉約對臺灣社會發生了深遠影響，大眾以鄉約束縛本身、領導別人，共守公序良俗。當鄰里間呈現膠葛時，長老會根據儒家倫理化解牴觸，依據鄉約辨別長短；當碰到天災天災時，則同鄉鄰里互幫合作、共克時艱。

臺灣社會各個階級普遍踐行朱熹的《家禮》。《家禮》簡化了古禮，為大眾日常生涯禮節構建了易于奉行的規范。人們天天都有的飲食、進退等日常行動，以及平生中城市有的婚、喪、冠、祭等禮，都可以依《家禮》而行，嚴厲束縛言談舉止，展示文質彬彬的儒者風范。禮節的踐行未必能使大眾清楚朱子學說的理念，但能完成儒家對人日常生涯的教化。

在臺灣，朱夫子不只被視為儒家圣賢，更被平易近間尊奉。噴鼻火壯盛的臺北龍山寺，被尊為“紫陽夫子”的朱熹與媽祖、不雅音等“當紅”神祇一同接收祭拜。從清代開端，祭奠朱夫子在臺灣地域就已蔚然成風。

陳瑸先后任臺灣知縣與臺廈兵備道兼理學政，是臺灣傳佈朱子學說的首創者之一，他掌管新建白文公祠，并題寫碑記，臚私密空間陳建祠的主要意義。康熙五十一年，陳瑸又掌管興修紫陽祠，主祀朱夫子。

康熙六十年，藍鼎元因平定朱一貴之亂進臺，作為忠誠的朱子學者，藍鼎元擬定了詳盡的治臺戰略《覆制軍臺疆司理書》，此中提到臺灣社會實施教化之急切，提倡“朱子八德”，主意“以孝悌忠信禮義廉恥八字轉移士習風氣”。

雍正年間，袁宏仁到臺灣任職訓導，擔任教導方面的事務，籌資興修朱子祠。胡焯猷及郭宗嘏于乾隆二共享空間十八年（1763年）募捐明志書院，書院居中是課堂，課堂后方設置朱子神位。

道光年間，海水同知曹瑾發行《小學》，并獎賞可以或許讀懂朱熹注《易經》的天賦學童。

明天，良多臺灣同胞在回想兒時經過的事況時城市感歎：本身自幼便崇敬朱夫子，從朱子學說中貫通到知禮數、孝雙親的事理。這一文明傳承，是中華兒女共有的文明基因。

甲午戰鬥后，臺灣進進日據時代。japan(日本)殖平易近政府出于邪惡的政治目標，壓抑衝擊中華傳統文明教導，企圖消解臺灣大眾的中華平易近族認識。在這段艱巨的時代，朱子文明成為臺灣大眾維系平易近族莊嚴、抵御外來侵犯、守護精力家園的牢固碉堡。

20世紀中葉，臺灣地域的朱子文明研討迎來了古代性轉型。朱子文明在苦守傳統的基本上，積極與古代社會融會，煥收回新的活氣，連續影響著臺灣社會。

在今世，朱子文明仍然普遍地影響著臺灣大眾，或顯于宗族組織傍邊，或隱于家庭倫應當中，連續地、潛移默化地施展著積極感化，領導人們成為正人，提倡謙虛、仁義、誠信等處世準繩。

社會不竭變遷，但由朱子學所塑造的倫理不雅念、生涯形式與價值取向，早已深深講座場地融進臺灣大眾的血脈，成為臺灣地域主流文明基因。朱夫子與他的學說，跨越時空的界線，持之以恆地彰明顯臺灣同胞的中國傳統與平易近族認同，成為維系海峽兩岸慎密聯絡接觸、不成朋分的精力紐帶。

元宵節是每年正月初一后的第一個主要節日。在新的一年初次月圓的夜晚，人們吃元宵、點彩燈、放焰火、踩小樹屋高蹺、舞獅子、猜燈謎……汗青長久的元宵節內在豐盛，也是歷代文人吟詠抒情的主要主題。

古典詩詞數千年來深入介入了我們文明價值的天生與平易近族精力的塑造，吟詠元宵節的名篇佳句俯拾便是。“年年人月喜團聚，好在詩邊又酒邊”，詩人筆下的元宵節都是有故事的，字里行間再現元宵佳節的情境。如唐代詩人蘇滋味的《正月十五夜》，上元夜國都里年夜放花燈，“火樹銀花合，星橋鐵鎖開”；前后三天，夜間按例不宵禁，即所謂“城開不夜夜”，看燈者摩肩接踵。詩中浮現的元宵盛況，讓人不由遠想這是多么瑰麗的夜景。

詩詞記載了元宵節的生涯形狀。元宵節的很多風俗延續至今，集中展現著中國人的生涯方法。以飲食風氣為例，不雅燈弄月之時吃上一碗熱騰騰的元宵，是如何的感觸感染？清代詩人符曾的《上元竹枝詞》就有“木樨噴鼻餡裹胡桃，江米如珠井水淘。見說馬家滴粉好，試燈風里賣元宵”的描寫。非論是南邊的湯圓仍是南方的元宵，都寄意美滿團聚。季節飲食中，依靠著人們對美妙的向往和祈盼。

鬧花燈是元宵節最主要的風俗之一。元宵節又稱“燈節”，元宵之夜，街上掛滿燈籠，照得夜晚好像白天。辛棄疾《青玉案·元夕》中有“春風夜放花千樹。更吹落、星如雨”，寫出春風還未催開百花、卻先吹縱火樹銀花的鮮活場景，道出人們對春天的期盼。而宋代張镃《燈夕》的“插花呼酒少年場，爛賞花燈十里噴鼻”、明代楊宛《元夜有感》的“弦管千家沸此宵，花燈十里正迢迢”，也都用十里花燈的隆重排場烘托出元宵佳節的華彩歡躍。

猜瑜伽教室燈謎也是元宵節的保個人空間存節目。每到元宵節到臨，處處張燈，人們將謎語置于燈上，興趣盎然。清代陳維崧《燭影搖紅·丁巳上元夜泊河橋》中描寫元宵節“今宵一棹纜煙汀，懶打看燈謎”，清代俞樾詞中還云“制春燈謎語，爭勝上元時”。極強的興趣性，使猜燈謎這一傳統風俗為人津津有味，延續至今。

元宵之節開宵禁，人們可以外出賞燈游玩，青年男女或手舞足蹈，或表白心跡，或贈禮定情。從詩詞中可以窺見元宵節的浪漫情懷，好比歐陽修的《生查子·元夕》寫道“往年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約傍晚后”，花、燈、月、柳，意味雋永，含情脈脈。

城市的元宵節熱烈歡躍，村落的元宵節也別有一番悵然活力。如明朝唐寅的《元宵》寫道“有燈無月不娛人，有月無燈不算春。春到人世人似玉，燈燒月下月如銀”，奇妙地將燈、月、春天聯絡接會議室出租觸在一路，燈月照映的村落如詩如畫，令人陶醉。

詩詞可以表達情感，具有強盛的感化力和穿透力，與元宵節有關的很多詩詞在千百年的傳播中沉淀上去、傳誦至今。當下的古典詩詞研討，要將具有今世價值、世界意義的文明精華提煉出來、展現出來，從古典詩詞中探尋風土著土偶情、地區人文、風會議室出租俗風景，為古代生涯增加更多書噴鼻氣和炊火氣。

（作者為南開年夜學文學院傳授、中華詩教與古典文明研討所副所長）

近年來，關于蘇軾元祐三年（1088）考場事辨偽，有學者從北宋科舉嚴厲的鎖院軌制等方面做了辨析，以為蘇軾不成能作弊泄題，具有壓服力。但更多的學術結果在論及中國科舉作弊時，往往照引宋人關于蘇軾考場作弊的筆記記錄，很少做辨偽梳理，使得泄題一事仍虛無縹緲。邇來筆者瀏覽宋人筆記，發明了一些資料，可以證實蘇軾考場事確屬化為烏有。

一

哲宗元祐三年蘇軾知貢舉，餐與加入進士考的舉子有四千七百余人，而高調趕考、志在必得的蘇軾弟子李廌卻不測落榜。此事最早記載在葉夢得《石林詩話》和朱弁《風月樓詩話》里，真正的可托。李廌“少以文字見蘇子瞻，子瞻喜之”，“其年到省諸路舉子人人欲識其面，測試官莫不欲得方叔也”，東坡也自言“有司以第一拔方叔耳”，對他中榜非常有信念。“及考，章援程文，年夜喜，認為廌無疑，遂認為魁。”既拆號，逮寫盡榜，皆無其人，于是無不駭嘆，李廌“不甚自愛，嘗以書責子瞻不薦己，子瞻后稍薄之，竟不第而逝世”。《石林詩話》所說的俊章援，即權臣章惇之子。二詩話皆無一詞觸及作弊。

但此事初次載進宋人筆記，即陸游《老學庵筆記》時卻呈現了變更，其云：“方叔赴省試，東坡知舉，得一卷子，年夜喜，手批數十字，且語黃魯直曰：‘是必吾李廌也。’及拆號，則章持致平，而廌乃見黜。”“有乳母年七十，年夜哭曰：‘吾兒遇蘇內翰知舉不落第，它日尚奚看？’遂閉門睡，至夕不出。發壁視之，自縊逝世矣。”“致平”為章援之字，有弟章持。《老學庵筆記》在《石林詩話》真正的性基本上，更換了人物并增添了情節：一是高中之人由章援改為其弟章持，但又在章持之后加章援之字“致平”，形成兄弟兩人均上榜的假象。二是李廌70歲乳母他殺事。既讓讀者覺得可惜，又增添了可托度。羅年夜經《鶴林玉露》又在陸游筆記基本上有所增飾：“將鎖院，坡緘封一簡，令叔黨持與方叔，值方叔出，其仆受簡置幾上。有頃，章子厚二子曰持、曰援者來，取簡竊不雅，乃‘揚雄優于劉向論’一篇。二章驚喜，攜之以往。方叔回，求簡不得，知為二章所竊，悵惜不敢言。已而果出此題，二章皆模擬坡作，方叔幾于閣筆。”接著記錄章援奪魁，章持第十名，而方叔竟下第。東坡年夜嘆恨作詩送其回，其母抑郁而卒，末嘆“余謂坡拳拳于方叔這般，真大德事”。宋末趙溍《養疴短文》則所有的抄寫《鶴林玉露》，只是開首多一句“士之窮通出處，蓋有命焉，非人力所為也”。可見，作弊一現實出于《鶴林玉露》，而當今良多科舉淺顯讀物和專著在談到宋代考場作弊時，也往往照引《鶴林玉露》等記錄，蘇軾也成了宋代科考作弊的一年夜“典範”。

《鶴林玉露》等筆記所增蘇考場作弊情節，只需深刻剖析，就會發明諸多嫁接虛擬之處：其一，章持與其弟章援皆登進士第，但非同科進士。《鶴林玉露》等云二章是同科進士，援第一，持第十。據《宋會要》《承平治跡統類》載，章援元祐三年（1088）進進士前二十四人高第之列，章持是紹圣四年（1097）進士第四名，兩次科考相差十年。因此，章持最基礎不是蘇軾知貢舉時高中者，而是十年后林希知貢舉時高第者，陸游誤記在了東坡身上。其二，周煇《清波雜志》載：紹圣丁丑（四年）禮部貢舉，章持魁南省，時有士子以詩嘲諷章惇之子章持高第：“何處難忘酒，南宮發榜時。有才如杜牧，無勢似章持。不取通經士，先收在朝兒。此時無一盞，何故展愁眉。”這則佚事所記“紹圣丁丑”與章持及第時光完整吻合，應該可托。作詩目標是譏諷科考將像杜牧如許的人才遺漏，而將顯貴章持之流登科。譏諷對象天然就是主考官林希和權臣章惇及其子章持，而非蘇軾。其三，《鶴林玉露》等將兩次科考合并一科轉嫁于元祐三年知貢舉的蘇軾和其弟子李廌，言蘇軾密信泄題于李廌，還盛贊蘇軾之所為。而在那時嚴厲的鎖院軌制下，蘇軾最基礎不成能漏題，學界對此早有辨析。《老學庵筆記》將二章混為一談，為后來的功德者供給了想象施展的空間。

二

再從蘇李手札以及策問來看，蘇軾寫給李廌的手札共有十九封。此中《與李方叔書》是李廌昔時落選后，蘇軾寫給他最長的一封手札，可窺蘇軾為人處世的立場與準繩。其一，手札反應李廌下第后，曾屢生教學場地怨看，屢次寫信責備蘇無舉薦之力。信中還申述與傅欽之等聯名推舉陳師道出仕之緣由，足證蘇軾有很強的處事準繩，不會因名利、親朋之情而違反道義，更不會衝破品德底線泄題。魏了翁《跋蘇文忠墨跡》云公知貢舉秉公處事，不因親疏好惡取士，“然終不以一時之愧，易萬世之所甚愧”。聯絡接觸手札來看，更顯蘇軾為人之坦誠，雖對李廌無愧，但對道義與全國唸書人無愧。其二，信中真摯坦白地評騭李廌文章。其文“過人之處不少”，“可以追古作者之道”，其缺乏“則讀之終篇，莫知所謂”，像如許的佳譽與批駁還不止一次。如《答李方叔十七首》云所承新文“豐容雋壯，甚寶貴也”，“前日所貺高文極為秀麗，但過相掩飾，深非所看”等，闡明蘇軾對方叔文章的評論客不雅公平，于其優點則低垂褒舉，于其長處則直擊關鍵，并非皆過譽、溢美之言。其三，信中警告李廌“猶冀足下積學不倦，落其華而成實在。深愿足下為禮義正人，不愿足下豐于才而廉于德也”，要結壯唸書肄業，做有才有德的正人，不為急進好名之徒，對其厚看有加。據《師友談記》自言“廌少時有急進交流好名之義”，“多游巨公之門”，東坡嘗誨之。蘇軾“非愛之深期之遠，定不及此”，言之諄諄，情之切切，傾慕可鑒。上述手札，足見東坡為人處世之高義，更不成能做出作弊行動。

李廌的策問也印證了蘇軾之批駁。李廌餐與加入科考之策問已不見原文，但從《師友談記》之片斷可窺其科考策問之水準。其《范太史言人君之政令非天之時氣》回想昔時科考策問之開頭，暢論“王者應天以實不以文”，不用有過多的繁文縟節，不要尋求虛文好古、奏祥作頌的表面富麗。此策問片斷之所以寫進《師友談記》，是因太史公范禹講月令惹起他對省試的回想，加之省試策問與太史公所講月令年夜致相當，策問所對，好漢所見略同。在宋代嚴厲的鎖院和封彌抄寫軌制下，提拔人才絕對公正公道。《鶴林玉露》等虛擬轉嫁故事是出于對李廌的同情，雖感歎蘇軾“拳拳”“大德”，卻亦是對蘇軾的爭光。蘇軾有《韓愈優于揚雄》等文，與其知貢舉時出題《揚雄優于劉向》很是類似。蘇軾策問短小簡練，直接明了，重點捉住韓愈《原道》、揚雄《法言·問道》比擬闡述，又引老子語云揚雄不識道，與韓愈相往甚遠。蘇文直擊關鍵發論，論據充足，沒有多余的浮艷富麗之辭。但因文獻闕掉，方叔策問只留下自認為出色之結論，一方面可見李廌對昔時科考策問所對相當自負與自信，而另一方面與蘇文相較，其結論正如蘇軾所批駁“過相掩飾”，反顯“才識缺乏”，未中“策論可以見才識”之鵠。

三

《鶴林玉露》等宋人筆記帶來的消極影響：一是歷來的辨偽者被筆記所困惑，只留意蘇李來往，而不牽涉其他資料。如明人方鵬《斥責余談》云：元祐中，東坡知貢舉，向其門人方叔泄題。“正人之于素交，汲引之可也，勉進之可也，如軾之所為，聚會場地不成也。”“且使權奸之子趨奉而進。”二是研討者對宋人筆記自覺信賴，不加質疑地援用，亦未深刻剖析，招致誤傳越來越多。如專著《中國科舉軌制通史·宋代卷》《北宋館閣文人詞創作研討》等皆引《鶴林玉露》所載，作為考場作弊的無力證據，以為蘇軾泄題于李廌，卻讓章惇二子撿了廉價。三是宋人筆記所載蘇軾考場事，還演變為詩歌傳佈。如晚清樊增祥歌曰：“君不見東坡欲得李方叔，潛送程文李他出。章惇二子懷之往，端明坐迷五色目。榜發乃雋援與持，天之所廢人無術。以今擬古1對1教學何差殊，兩僚詭遇二章如。李生若比老方叔，弱女非男聊勝無。”

李廌科考落選令人可惜，而蘇軾在文壇上頗負盛名，羅年夜經為推重其大德，在《鶴林玉露》中虛擬“泄題”一事。事與愿違的是，后人多以《鶴林玉露》記錄為實，反致坡公申明受“作弊”之累，也足以令古人警誡了。

教學

（作者：張福清，系廣東省韓山師范學院文學與消息傳佈學院傳授）

《紅樓夢》寫了好幾回過年、好幾回元宵節，可是，最“鮮花著錦，猛火烹油”的是書中第二個元宵節，也就是“榮國府回省慶元宵教學場地”那一回。元妃新封了賢德妃，要回外家探親了，那時正值賈府在全書故事中財力最雄厚的時辰，于是年夜興土木加蓋探親別墅（年夜不雅園）、大舉裝潢展陳。書里是這么描述阿誰元宵夜的：

“只見清流一帶，勢如游龍，雙方石欄上，皆系水晶玻璃各色風燈，點的如銀花雪浪；下面柳杏諸樹雖無花葉，然皆用通草綢綾紙絹依勢作成，粘于枝上的，每一株懸燈數盞；更兼池中荷荇鳧鷺之屬，亦皆系螺蚌羽毛之類作就的。 諸燈高低爭輝，真系玻璃世界，珠寶乾坤。 船上亦系各類精致盆景諸燈，珠簾繡幙，桂楫蘭橈，自不用說。”

元妃的鑾輿進了家門，與按品年夜妝的賈母、王夫人們敘了冷溫，游園、賞燈、給園中遍地賜名畢，她要寶玉和眾姊妹們作詩，以方才定上去的遍地匾額為題。這是命題作文，是應制詩。書里寫道：“本來林黛玉安心今夜年夜展奇才，將世人壓服，不想賈妃只命一匾一詠，倒欠好違諭多作，只胡亂作一首五言律應景而已。”黛玉的心態，是少女的逞才負氣、順其自然，坦蕩的自豪，率性的虛榮，并無任何現實功利目標，但是真正的的內部世界卻要復雜、殘暴得多。

這場詩會，元妃最想看的，實在是寶玉的詩，她命他一人作四首。那是她在閨閣時悉心啟蒙的胞弟，她當然想了解一下狀況他的學問才思到了什么田地。寶釵看到了這一點，所以她在寶玉抓耳撓腮時前往點撥他、襄助他，助他交上一份像樣的功課，好讓元妃興奮、欣喜。

黛玉也看到了寶玉的左支右絀，究竟他是阿誰后來經常在海棠詩社中落選的人。黛玉的做法是：“既這般，你只抄寫前三首罷。趕你寫完那三首，我也替你作出這首了。”因不得展才而郁悶、摩拳擦掌的林黛玉，以這種方法幫了寶玉，也幾多發揮了本身豐沛得無處安置的才幹。

元妃評上去，“終是薛林二妹之作不同凡響，非愚姊妹可同列者。”寶玉的四首中，又指黛玉代做的“杏簾在看”一首為冠，并由於這首詩，把曾經命名的“浣葛山莊”改為“稻噴鼻村”。至多在讀者這里，黛玉仍是展才了。

可是，接上去，元妃從宮里送來犒賞，寶玉和寶釵是一等，都是上等宮扇兩柄、紅麝噴鼻珠二串、鳳尾羅二端、芙蓉簟一領；黛玉同迎春、探春、惜春次一等，只要宮扇和紅麝噴鼻珠。貴妃指婚的意思已很顯明。題目確定不出在薛、林二位的樣貌上，由於前文有“賈妃見寶、林二人亦發比別姊妹分歧，真是姣花軟玉普通。”那必定是出在二位在詩會中的表示上。

在元妃看來，薛、林兩位表妹都對寶玉好，可是方法年夜不雷同：寶釵點撥寶玉的做法，既關心了元妃希冀看到弟弟成才的圣心，又潤物細無聲，沒有逾矩；而黛玉自恃才高，公開為寶玉替考，這做法不免難免過于跳脫，有些目無長輩了。要了解，在那間明燭高燒、亮如白天的年夜殿里，地上站滿宮女、寺人，他們都是貴妃的線人，林黛玉又不是武林高手黃蓉，她那點小舉措、小聰慧，若何能瞞得過貴妃呢？

再看二位的詩：

凝暉鐘瑞

薛寶釵

芳園筑向帝城西，華日祥云覆蓋奇。高柳喜遷鶯出谷，修篁時待鳳來儀。文風已著宸游夕，孝化應隆回省時。睿藻仙才盈彩筆，自慚何敢再為辭。

世外仙源

林黛玉

名園筑何處，仙境別塵凡。借得山水秀，添來景象新。噴鼻融金谷酒，花媚玉堂人。何幸邀恩寵，宮車過往頻。

杏簾在看

林黛玉代擬

杏簾招客飲，在看有山莊。菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。一畦春韭綠，十里稻花噴鼻。亂世無饑餒，何必耕織忙。

寶釵的詩，帝城、華日祥云、鶯出谷、鳳來儀、文風、宸游、孝化、回省、睿藻仙才、自慚，字字句句都在頌圣，立場恭謹，用典工穩，文風端麗，是最最尺度的應制詩，哪怕以最嚴苛的尺度也挑不出弊病。再看黛玉的詩，她也稱贊元妃了、也頌圣了：“花媚玉堂人。何幸邀恩寵，宮車過往頻。”也是很美麗的應制詩。可是，“名園筑何處”以問句開首，起得就比他人高超，“仙境別塵凡”出塵脫瑜伽場地俗、由由然有仙氣；“借得”“添來”很有巧思和設法，“山水秀”“景象新”目光高遠、境界闊年夜。比擬之下，后兩句的捧臭腳、頌圣就顯得有點決心為之、不以為意的滋味。

至于《杏簾在看》一首，元妃既“指‘杏簾’一首為前三首之冠，遂將‘浣葛山莊’改為‘稻噴鼻村’。”，又“笑道：‘終是薛林二妹之作不同凡響，非愚姊妹可同列者。’”還了解黛玉為寶玉“替考”，若何會不知這一首乃是黛玉的手筆。之所以評這首為冠，是由於這首詩其實是不容疏忽地出挑：前三聯只是寫天然景物，首聯中“杏簾招客”“山莊在看”，沒有寫到人，但景物背后清楚有人、呼之欲出。頷聯和頸聯寫田園風景，畫面熟機勃勃仿如有光，顏色豐盛而有條理，甚至還有豐產在看的氣息。要害是詩人刻畫這幅畫面的筆是那樣的行云流水、游刃有余。尾聯點題了、頌圣了——“亂世”，但結論倒是：亂世沒有饑荒之憂，干嘛忙著勞作呢，不如看景致、不如游玩、不如作詩。多么超脫、多么不羈，真詩人之語啊。

詩言志，很難粉飾，況且黛玉最基礎沒想粉飾。

她的兩首詩都像一個恃才放曠的新概念作文一等獎取得者寫的高考作文，後面天馬行空寫本身想寫的，開頭給閱卷教員個體面點個題，由于作者其實是才幹橫溢，湊在一路天衣無縫、還是一篇滿分作文，但讀起來感到和寶釵那篇滿分作文是年夜相徑庭的。差別在于立場。寶釵是在亦步亦趨地忠誠頌圣，而黛玉的不受拘束魂靈不是應制詩可以羈絆得住的，她的頌圣只是應景罷了。

這種差別，閱卷教員元妃天然感到到了。元妃封的是“賢德妃”，自謙之詞是“我素乏捷才，且不長于吟詠”，應當是認同“男子無才即是德”的；而黛玉不受拘束自力的精力、瀟灑靈動的才思會給人一種“非池中物”之感，與寶釵比擬，她身上太少奴性，這是會讓元春如許的上位者覺得不安、不快的。不幸黛玉底本還預計要在這個夜晚展露才幹、折服世人。少女心性的她還不理解，日常生涯中，思惟、才幹這種工具，講求同聲響應同氣相求，是要展現給同類，展現給觀賞本身的人看的，不然就會議室出租會給本身帶來費事甚至災害。

一向以來，對于與寶玉的關系，黛玉專注于和寶玉的愛情，兩人有深度的精力交通，可以共讀《西廂》《牡丹》，寶玉一早認定她是良知，對林妹妹魂牽夢縈，黛玉是真正意義上的“愿得一人心”；而寶釵專注于運營婚配價值，處處“隨分從時”，以“熱烈戲文、甜爛之食”諂諛賈母，對平輩姊妹們應付周密，守牢一個“肅靜嚴厲賢良”的大好人設。但是這些都不克不及決議“木石前盟”或“金玉良緣”哪個終極能活著俗婚姻層面完成。

由於那時辰，婚姻的決議權在晚輩手里。可以決議寶玉婚姻的是兩個女人，祖母賈母和母親王夫人。在賈母，黛玉是她過世的“最小偏憐女”賈敏的獨生孤兒，是心肝的心肝；寶玉是她在孫輩中最偏心之人。在她心中，“兩個玉兒”是一對“冤家”。高鶚續書中，賈母為了家族好處廢棄了黛玉，為寶玉迎娶了身材更好、性情更合適的寶釵。這是不成能的。以老祖母的眼睛看往，她不會感到黛玉的身材差到無法勝任寶玉老婆、當家主婦的田地；她清楚寶玉、黛玉青梅竹馬的情感；她更無法接收把一個別弱、性情敏感、沒有外家的黛玉嫁到賈府之外的人家，在她離世后任人欺負。所以，她的選擇必定是：將她兩個最愛的、教學彼此也相愛的孫輩構成一對。

而王夫人在寶玉親事上的偏向，不用瑜伽場地說寶釵是她胞妹的女兒、她的近親外甥女；也不用說寶釵守愚躲拙的處世方法有多合她的意；就說一點：寶玉愛黛玉，愛到黛玉一句話可以讓他在情感高低天堂、一句話又讓他上地獄，他人一句“林姑娘要回南往”就能要了他的半條命；世界上哪有母親會愿意讓如許的姑娘做本身的兒媳婦呢？所以王夫人必定會力挺“金玉良緣”啊。

這般，原來“木石前盟”和“金玉良緣”勢均力敵，賈母更有位置和聰明，而王夫人更有時光。但在這個元宵節之后，形式變得嚴重起來。寶釵的“停機德”被看見了、選中了，而黛玉卻為她的“詠絮才”悄然支出了價格。王夫人多了元妃這一最強無力的聯盟。君權高于父權、宗族權，皇妃，是可以下旨賜婚的啊。我們不了解“木石前盟”成空畢竟是由於黛玉早夭仍是此外什么緣由，可是，元妃偏向于寶釵，這在某個階段是懸在寶黛姻緣上空的一柄達摩克利斯之劍。

面上花團錦簇的元宵節，暗地里倒是急流暗涌。那時紅樓人物們還不了解，在他們溫順地走進的阿誰元宵良宵，有三小我的命運被靜靜地轉變了。

（本文選自漫筆集《只向花垂頭》，鄒世奇 著，西北年夜學出書社，2024年9月。首發于《美文》2024年第2期。鄒世奇，女，80后，南京年夜學文學博士，江蘇省作協簽約作家，魯迅文學院高研班學員。在省級以上文學期刊頒發作品數十萬字，部門被《小說月報》《小說選刊》《思南文學選刊》《長江文藝.好小說》轉錄發載，被支出《2017中國最佳雜文》等多種年選，出書小說集《牧馬河之夏》、漫筆集《只向花垂頭》，獲江蘇省第八屆紫金山文學獎、南京市第十一屆金陵文學獎等獎項。）

農歷正月十五是傳統的元宵節，又被稱為燈節。舞蹈場地元宵賞燈，是中國人千百年來傳播的風俗。“千門開鎖萬燈明，正月中旬動帝京。”北京作為明清古都，更是“韶華最盛唯燈節”了。老北京人“逛燈市”“鬧花燈”，把春節狂歡推向飛騰。

在老北京元宵燈節光輝殘暴的燈火中，晶瑩剔透的冰燈，成為燈市中別具一格的景致。

北京冰燈店老照片

滿族旗人遠遠的鄉愁

冰燈最夙起源于西南天氣酷寒的黑龍江、吉林等地，是滿族先平易近獨具匠心的發明發現。曩昔黑龍江、松花江沿岸的漁平易近在冬晝夜晚鑿冰打魚時，用燭炬或許火油燈作為光源，但不難被風吹滅，于是當場取材，“鑿冰為柱，鉆孔立燭”，即便在年夜風雪中也今夜不息。還有一些鄉村的貧民家用桶作為模具，把水倒進停止冷凍，構成桶狀冰坨后倒出，再倒出中心未凍的淨水，構成中空的“燈罩”，放進燭炬或盛有熊油、貛油的燈碗，倒扣在門臺或院子的墻垛上照亮兒。由於有自然冰構成的“燈罩”，冰燈不怕風雪，一個冬天也不會熔化，這就是最原始的冰燈了，因此也曾被稱為“窮棒子燈”。

跟著汗青的成長，滿族平易近間的冰燈也制作越來越豐盛。有些人在新春佳節或上元之夜，用夏季打魚的冰穿子，到江上鑿掏出舞蹈教室冰塊，用馬爬犁運抵家中，然后用刀、斧將冰塊雕成中心空心的虎、熊、魚、鳥等外形，豎立在家門口，作為節日的裝潢，增加喜慶顏色，構成平易近間藝術的雛形，后來的冰雕藝術即由此衍變而來。今世作家遲子建在其作品《冰燈》中，就具體描述過她的故鄉漠河北極村居平易近用一種俄式水桶“韋得羅”制作冰燈的經過歷程，以及在大年節夜把冰燈擺放在家門口的風俗。

清代，西南滿族旗人自關外進主華夏，定都北京，冰燈之俗也隨之傳進京師，開端呈現在北京城正月十五的燈節里，甚至進進紫禁城的宮廷御苑之中。乾隆十九年（1754）元宵佳節，北京紫禁城的宮殿亭閣被成百上千盞宮燈點綴起來。在乾清宮的丹陛高低還各立起一對天燈和萬壽燈。乾隆天子帶著傅恒、來保、史貽直等十六位近臣，興高采烈地到御苑賞燈，在這萬千外型各別、華貴精緻的宮燈中，極富滿族特點的冰燈吸引住了乾隆天子的眼光。這些冰燈雕成寶珠等各類外型、與通俗花燈比擬別有一番興趣，引得乾隆詩興年夜發，特與幾個臣下舉辦了《冰燈聯句》。乾隆天子在詩序中盛贊冰燈之華麗：“片片鮫冰，吐清輝而交璧月；行行龍燭，騰寶焰而燦珠杓。”描述冰燈的清輝可與明月相照映，光焰可與星斗同殘暴，對冰燈形狀的描述非常逼真。乾隆天子還在聯句中寫到了冰燈的制作方式：“巧匠注冬水，新樣呈春燈。”并細致描寫了冰燈吊掛在宮廷的情況：“鵝管插檐溜，魚鱗垂瓦棱。光亮通體徹，色相因心澄。真進琉璃界，恍展云母屏。”（《乾隆御制詩文選集》）從乾隆的詩中我們可以想象出那種漂亮的氣象：在宮殿屋檐下，吊掛著鱗次櫛比的千百盞冰燈，這些冰燈通體晶瑩剔透，清輝熠熠閃爍，讓人仿佛進進了琉璃世界普通。

乾隆天子為何對冰燈這般情有獨鐘？也許，冰燈讓他想起了雪窖冰天的西南家鄉，想起了先祖們鐵馬冰河的出生入死、鑿冰刨雪的漁獵生涯。冰燈，是清代進關的滿族旗人遠遠的“鄉愁”。

燈市中別具一格的冰燈

北京燈節由來已久，跟著明成祖朱棣于永樂十九年（1421）遷都北京后，北京的元宵燈節加倍紅火，構成了不雅燈與貿易買賣相聯合，故又稱“燈市”。據清代《日下舊聞考》記錄：前明燈郊區域在東華門王府街東，崇文街會議室出租西二里許，南北兩廛，“燈市口”之名即由此而來。從清朝到平易近國，京城燈市逐步轉移到前門、年夜柵欄、琉璃廠一帶，仍然熱烈不凡。清竹枝詞里有“細馬輕車巷陌騰，好春又是一番增。今宵閑煞團聚月，幾多游人只看燈”之句，平易近國竹枝詞里有“銀燭影中明月下，重逢俱是踏燈人”之句，說的都是那時元宵燈節的盛況。

在遍地燈市爭奇斗艷的花燈中，晶瑩剔透的冰燈很是惹人注視，它撲滅之后水火融合，熠熠生輝，並且還能制作成各類形狀，與通俗花燈比擬還有一番興趣，因此吸引浩繁游人的游逛激賞，也引來浩繁文人的記敘和贊詠。

清末北京正月的燈重要集中于清廷的六部衙門，被稱為“六部燈”。清代的六部即吏部、戶部、禮部、兵部、刑部、工部。清末和平易近國初的學者夏仁虎在《舊京瑣記》中記錄，“正月之燈，向集于前門內之六部，曰六部燈，以工部為最。有冰燈，鏤冰為之，飛走百態，窮極工巧。”

清代人讓廉在《京都風氣志》中描述過在北京燈節“品目單一、頗難列舉的”花燈中，“最奇巧者為冰燈。以冰琢成人物、花鳥、蟲獸等像。冰以藥固之，日久不用。雕鏤小巧，不雅者嘉賞。”《老北京適用指南》中也記有：“十三日至十七日為燈節……或以冰凍成之山石、人物、樓閣、瓜果，燃燈于中空處，曰冰燈”。可見那時制作冰燈的身手曾經相當精緻，可以雕鏤成花鳥蟲魚及各類人物的形狀。從這些記敘中我們不單可以看到那時冰燈的“窮極工巧”，還可清楚那時堅持冰燈久長不化的“竅門”，即用礬來作藥。由於礬具有收斂、固脫感化，以礬進冰或以礬水淋雪成冰”，可以使做出的冰燈“至二三月間方解”。

北京東城區的隆福寺曾是京師有名的廟會，向有“諸市之冠”的稱號，元宵節時展覽的冰燈也很著名，可謂燈市上的異彩，至平易近國時才垂垂式微。風俗專家金受申在《老北京的生涯》中曾寫過隆福寺冰燈的變遷：“前十年隆福寺街冰燈另有名，近年只剩鼓樓前小門姜店一家……我在平易近國十年（1921）前后，每到上元夜飯后，必邀二三老友步行往游積水潭，冰上看月，回來后門不雅燈，由皇城根經寬街到隆福寺看冰燈。”金受申所說的“小門姜店”即那時有名的老字號果品店“聚盛長”的俗教學稱。

曩昔北京的一些寺廟也善做冰燈。平易近國有名學者齊如山在其所著的《北平雜記·元宵花市燈如晝》中記敘：“最特殊的是各廟中之冰燈，這種燈以后門外各廟為最好，因他接近什剎海用水便利。于年前臘八的時辰，用一年夜筐綁上樹枝及各類風景，再用水澆其上，凍成各類冰錐，儼如山景，此中樓宇、蟲鳥、草蟲、等等，很齊備別致。”后門即曩昔老北京人對地安門的俗稱，是皇城四門之一，地處龍脈，鄰近什剎海邊，被以為是舊京風水最好的處所，云集浩繁道不雅梵剎，如有名的廣福不雅、廣化寺、清虛不雅、宏恩不雅、火德真君廟（火神廟）等等。這些寺廟本就噴鼻火茂盛，所制作的冰燈又名堂單一，元宵節來不雅燈的人天然會良多。

以私密空間前中猴子園也有元宵節展覽冰燈的風俗。japan(日本)青年學子目加田誠曾受官費贊助，從1933年10月到1935年3月在北平留學，他在《目加田誠北常日記》中記錄：“在中猴子園元宵節此日夜晚有冰燈，有花、植物、建筑和汗青人物等，欣賞的人也很是多。”

商家的冰燈“招幌”

舊時北京各年夜店展年夜都在門前吊掛“招幌”，即商舖的招牌，作為店展運營項目或所售物品的標志。由于冰燈小巧剔透，可以機動做出各類物品形狀，所以一些精明的商家捉住商機，一到嚴寒的夏季到來時，特殊是在燈節時代，把冰燈作為店展的招幌，吊掛于店展門前，以招徠顧客上門。

年夜柵欄是清代和平易近國時北京燈節的一個主要地址，每逢正月十五就有浩繁游人紛紜來逛街賞燈。年夜柵欄里有一家運營山西汾酒的晉商老店“長盛魁”，捉住這一有利機會，在店展門前掛起了一個玉兔外型的年夜冰燈，以進步店展名望。那時傳播有一首俗曲：“正月十五鬧花燈，年夜柵欄里好熱烈。全城男女老小都來把花燈瞧。長盛魁的冰燈明又亮，玉兔像臥又像跑……”

據清代學者震鈞在《天咫偶聞》中記錄，北京有些酒家：“伐冰作屏，然（燃）燈于內耳。今則愈出愈幻，以冰為酒甕、瓶罌、鼎彝之屬，然燈于內，高懸四座，不雅者嘆其盡肖。此多在酒坊，以代招牌，故尤妙”。這些酒家在迎門處擺放燃燈于內的冰屏風，店內四座吊掛著以冰制作的甕、瓶、鼎、彞等各類活靈活現的酒具，營建出一種晶瑩奇幻的周遭的狀況，吸引門客買醉。如許的冰燈“招牌”真是獨出機杼，胡思亂想。

在老北京，有一度開干果展子的百分之九十都是晉商，晉商老板精明，在夏季慣以掛冰燈作為招徠宣揚。風俗專家金受申先容說：“干果子展（昔稱“倒裝展”）的山西老板善做冰燈。有麥龍燈、各式冰燈。”據那時報紙記錄，地安門外鼓樓前的“聚盛長”干果展，因地近什剎海，每年都要在出資請人到什剎海里取冰，制作成龍、虎、魚、鳥，以及神佛、用具、戲劇人物等各類外型，內燃燈燭，在店展后院向陽處搭上涼棚，停止冰燈展覽，引來大量游客圍不雅，成了鼓樓燈節一景，甚至警方還要專門派員保持次序。一些兒童由年夜人帶著往看這家干果展的冰燈，看完冰燈后，往往趁便在店里買些盛在綠釉瓦罐里的蜜餞海棠、炒紅果、榅桲、金絲蜜棗等各類果脯，店家的攬客之道可謂精明。在老舍師長教師所著的《北京的春節》里，也有一些干果店制作冰燈和麥苗燈的記錄：“干果店在燈節還要做一批雜拌兒生意，所以常常獨出機杼的，制成各樣的冰燈，或用麥苗做成一兩條碧綠的長龍，把顧客招來。”

平易近國時北京有不少專營儲冰賣冰生意的冰窖，零售或批發冰塊，為餐喝酒樓或果蔬店的食物保鮮。什剎海有一家冰窖，每逢正月十五，冰窖工人就會用自然冰制成一個比酒壇稍年夜的平面橢圓外型，里面點上燭炬，擺在什剎海東沿義溜胡同（該胡同于1999年地安門百貨商場改擴建時消散）西口的陌頭上，供人欣賞，實在也是為冰窖做市場行銷宣揚。

曩昔還有一種冰燈叫做年夜缸燈。平易近國時的《論語》半月刊曾登載作者段繩夙的《逛燈》，文中記敘燈節時北京東華門外有一個叫聚興魁的商展，店門前擺放著一溜水缸，缸里貼著各類彩畫，從“數九”從開端往缸里澆水，凍得像玻璃普通，映出缸里花團錦簇的彩畫輪廓，別風趣味，燈節時引來很多人欣賞，這種冰燈即年夜缸燈。

元宵節的冰燈曾照亮過老北京的夜空。歲序更換新的資料，風景勝舊，現現在，用古代科技方式制作的冰燈、冰雕加倍八門五花，把元宵之夜裝點得加倍殘暴光輝。